音乐和电视剧结合？

小两口在接下来的两天里，就此问题和刘义等老师们展开了探讨。

众所周知，音乐和影视剧不分家。

但这句话说的更准确点，应是配乐和影视剧不分家。

全球范围内，市面上绝大部分影视剧穿插的都是配乐，也就是纯音乐。

有人声的歌曲，基本都是片头、片尾或主题曲。

少有歌曲会直接穿插到剧情里，主要的原因就是歌曲和剧情匹配度没有拉满，这就会影响观众的感观，所以几乎所有制片人或导演都只会把歌曲当作片头、片尾或主题曲。

最常见的就是，把片头、片尾或主题曲以纯音乐伴奏或哼唱形式穿插进剧情，坚决不让人声歌词出现在剧情中，以免歌词和情景词不达意让观众出戏。

而歌曲和剧情匹配度很难达到高度契合，一是因为大部分影视制作方对音乐不太重视，音乐的好与坏对影视剧的收益没什么影响；

二是因为影视剧收录音乐时，通常都是在后期制作过程中向各大音乐公司和音乐制作人邀歌，音乐公司和音乐制作人则会从库存中的deo中选择匹配的音乐递交，如果被影视剧制作方看上了那是运气好，看不上也就算了。

也就是说，少有为影视剧量身定制的音乐，很多影视剧主题曲什么的都是音乐公司或音乐制作人平常积累出来的音乐库存中的歌曲。

而影视制作方则从中挑选出跟影视剧匹配度最高的音乐，然而匹配度再高也不是量身定制，那匹配度也高不到哪里去。

这样的影视剧与音乐之间的市场关系，在这些年就常出现一种情况，影视剧和歌曲分裂，各火各的。

比如《宝莲灯》，主题曲是天后李玟的《想你的365天》。

比如《男才女貌》，主题曲是阿杜的《他一定很爱你》。

比如《奋斗》，主题曲是林骏捷的《翅膀》。

现如今让观众再去回想，大概率就歌只是歌，剧只是剧，很难再把两者联系起来，主要是缺失记忆深刻的点。

不像《杀破狼》，观众一听就会想起楚轩抱着刘艺妃欲火焚身的殉情一幕。

不像《天下无双》，观众一听就会想起楚轩和刘艺妃这对神仙眷侣在剧中月亮之下双宿双飞的画面。

但这两个例子只是个例，有这样的效果多少存在点运气，并不能代表音乐和影视剧结合的整个市场的方向和潮流。

更何况周捷伦要结合的是整张专辑十一首歌，不仅仅只是一首主题曲，这样的结合是史无前例的，而如何拍一部剧不仅让剧火，还要让十一首歌全火，这是一个大难题。

以往情况，也都是先有剧情再有歌，剧情是主要的，歌是附属品。

然而现在周捷伦的十一首歌板上钉钉，但剧情却是空白，这跟音乐和电视剧配套的市场情况完全相反。

怎么搞？

“只能根据音乐写剧情，并要把歌的剧情串联起来，且串联起来的剧情必须跟男女主的主线匹配。”

探讨了两天，刘义最后做下定论。

“只能这样了。”楚轩道。

“那走叭，去总公司，周捷伦下午就来。”刘艺妃从沙发起身。

“走。”刘义收拾了下桌面的草稿，拿起这两天写好的《来自星星的你》的剧情粗纲，跟小两口离开文学公司，前往璀璨时代传媒。

……

楚轩和刘艺妃在影视圈的国民度在同龄人中无人比拟，周捷伦在乐坛里头的年轻一辈中无人出其右。

“国民情侣”的头衔在全国范围内深入民心，“周董”的大名在年轻人心目中更是如雷贯耳。

虽然两者身处不同领域，但双方的发展轨迹从某种角度上来看，又有那么一丝相互间的呼应和缘分。

02年，周捷伦的一首《半岛铁盒》装满对爱人的回忆，楚轩和刘艺妃在当年相遇相知。

03年，周捷伦的一首《东风破》彻底打破圈层，打破国人对周式流行乐的认知，让他声名鹊起，同年的楚轩和刘艺妃因《天龙》而崭露头角。

04年，周捷伦的一首《七里香》为诗谱曲，更添一份才华，同年的楚轩和刘艺妃因《新警察故事》事业再上一层。

05年，周捷伦的《夜曲》一响，登台领奖，拿下乐坛奖项大满贯，自此稳坐乐坛年轻一辈翘楚地位，同年的楚轩和刘艺妃一曲《仙剑》绝唱，唱响了多少人的意难平，双双步入一线，“国民情侣”头衔由此发酵。

06年，周捷伦和费域清合作的《千里之外》，凭此登上了春晚舞台，让他的事业再创新高，同年的楚轩和刘艺妃绝恋《神雕》，天下无双的“神仙眷侣”掀开可歌可泣的帷幕，使之两人登顶国内超一线之流，同龄演员无人能及。

07年，周捷伦的《菊花台》再增一份国风才华，年底的《青花瓷》更是横扫国内各大音乐榜