一座酒店套房的客厅沙发上，王佳卫微微弯腰坐着，看着眼前笔记本电脑里的新闻和评论，都是有关《希望》的。

作为戛纳评委之一，上网浏览入围影片的评价报导本就是他的工作。

看到《希望》出现负面新闻，这也在他的意料之中。

他也没去多猜背后之人是谁，舆论已成既定事实，在这方面多想没太大意义。

以往华国影片出现在国际电影节上，也总会遭受到莫名其妙的诋毁和不屑。

他、陈恺歌、张义谋等人早已习惯如此，面对这般情况不予理会即可，在这国际舞台的舆论场上理会了反而会越闹越凶，于己不利。

电影艺术无分对错，再怎么找茬也没有绝对的正确和绝对的错误，只能引起小范围的争议罢了。

也因如此，往往这样的诋毁总是看起来雷声大，但实则影响的程度只是雨点小。

但这次的《希望》不一样，《希望》出现舆论是他没想到的，其中舆论跟电影艺术没任何关系更是让他感到有些猝不及防的。

给一部电影找茬，不找镜头问题，不找光影问题，不找演员问题，不找场景问题，这些电影艺术专业方面的东西全都抛开，却盯上了加起来才一两分钟的回忆式片段画面，并以此绕开电影本身而上升到国际话题层面。

戛纳的评委大部分都是欧美人，票选的情况又是实名制的。

考量此事也不能完全靠预估，只有依照事实情况的反馈，他才有一个思考的标准，和理清楚为《希望》助力的程度。

但和往届不一样的是，电影原本应该才是一个电影节最受关注的点，可在场的评委把目光都放在了《希望》这部短片上，好似想要看看经历着舆论的《希望》是否在评选上有什么变化。

虽然《希望》成功进入最终阶段，离金棕榈只差一步之遥，但随着舆论的继续扩散，以这票选大幅度下降的情况，《希望》拿下金奖的希望在他们的心中变得很渺茫。

一部短片，竟然能让专业人士在专业层面上有所收获，这是什么概念？

如同上世纪60年代的《太空漫游2001》，全球影史上

众人点点头，确实是这个道理。

很多观众因舆论的好奇买票而来，想看看《希望》是否真的带着偏见，是否真的侮辱欧美。

由这个情况引申出质疑：《希望》带着偏见而来？《希望》制作团队是在侮辱欧美？

这种质疑跟电影本身已是毫无关联了，这也脱离了戛纳评选的考虑范围点。

这一连串的东西，是让很多嘉宾导演、评委导演及专业人士为之惊叹，且能借鉴和应用的元素。

这些欧美的演员或导演评委，为了保持住在民众眼里的形象，保不齐就会违背内心选择不给《希望》投票。

但凡去看一看《希望》，那些在网上谩骂的民众就会知道这个舆论有多离谱。

这不仅在戛纳是

楚轩靠在沙发，刘艺妃站在沙发背后，弯着腰伸展双手环住楚轩的脖子，下巴还抵在楚轩的头顶，右手拿着瓶牛奶插着根吸管放唇边抿嘴吸着。

但他们更加认为，是舆论的影响，让评委的倾向发生了偏移。

到傍晚的时候，他来到戛纳主办方所在大厦，和评委们对

如果舆论不会对《希望》的评选产生影响，那这一切倒是无所谓。

《希望》跟《太空漫游》比？这肯定比不了，也没法比。

西恩是奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯全球四大奖大满贯影帝，且他的影片大部分都是他自导自演。

这届戛纳《希望》是最大的黑马，是很多专业人士和评委心目中与众不同的存在，它深知这一点。

人心复杂，保不齐又会出现什么争议。

理查德可是很反感华国的，这会儿也不知道葫芦里卖什么药，没人知道这老狐狸心里在想什么。

为什么这么说？

若说这部电影的剧情和画面真的很牛？以现在的视角来看也就一般般，但它存在的意义、价值和对影坛的贡献是非常巨大的。

他

……

就如同外国拍一部影片拿到华国来参与电影节评选，在评选阶段的时候就爆出黑料，这部影片辱华。

但《希望》拥有和《太空漫游》同样的一个属性，它的道具细节设定、首创的倾倒场景构图设计、首次出现的以普通高清镜头拍摄出来的3d画面、以平行的场景和人用简单镜头加上错层的蒙太奇剪辑手法呈现的多重空间镜头。

线下来观影的观众，和网上抨击的观众，一下形成了天壤之别的对比。

对他自己会造成不利影响，或许也会不利于《希望》的评选。

他也不是老好人，《希望》是华国作品他就一定要帮《希望》站台？这没道理。

只是舆论中